本文摘要：《庆余年·第一卷：远来是客》读后感(一)：庆余年书评作为一部通俗文学，《庆余年》毫无疑问是顺利的，当年在起点中文网上连载中时就引起轰动，作者猫腻当然是十分得意的，这是他连载中的第二部作品，之前的处女作《朱雀记》就很精彩，虽然只是猫腻的试水之作，但早已开始有了作者独特的风格，从《庆余年》开始，到《间客》，《将夜》，《酌天记》，到现在正在连载中的《大道朝天》，作者的风格完全没有怎么逆过，这种风格就是让读者高兴，让读者读书着读书着就能体会到愉悦感，作者通过非常丰富的情节和极为得宜的节奏，一步步把读者带入了自己的故事情节世界中。
《庆余年·第一卷：远来是客》读后感(一)：庆余年书评作为一部通俗文学，《庆余年》毫无疑问是顺利的，当年在起点中文网上连载中时就引起轰动，作者猫腻当然是十分得意的，这是他连载中的第二部作品，之前的处女作《朱雀记》就很精彩，虽然只是猫腻的试水之作，但早已开始有了作者独特的风格，从《庆余年》开始，到《间客》，《将夜》，《酌天记》，到现在正在连载中的《大道朝天》，作者的风格完全没有怎么逆过，这种风格就是让读者高兴，让读者读书着读书着就能体会到愉悦感，作者通过非常丰富的情节和极为得宜的节奏，一步步把读者带入了自己的故事情节世界中。这种风格为很多人所诟病，猫腻书中的主人公都有非常勇猛的背景，无论是庆余年里的范闲，还是间客中的许乐，将夜里的宁缺，酌天记里的陈长生，这些主角身后都具有强劲的实力，但主角一开始毕竟懵懂幼稚，但每当主角遇上难以解决的问题时，总有后面的人来老大他，在这个老大的过程中，前奏处置的非常精妙，作者总是让主角正处于极为尴尬的境地，或者仍然把主角往地下抨击，抨击到最底层，完全让人实在这个人非常真是了，对他对立面的那些反面角色鄙视深感，此时，突然间，主角身后的强劲助力就经常出现了或者是之前早已通过某种方式把这种助力给了主角。
这时候，主角讨厌用一种按兵不动的方式，首先让对方不解，嚣张，然后不声不响地给与对方可怕的压制。这个过程，就是网络小说中常说道的“反串猪不吃虎”，“装逼”，猫腻的作品受到谴责或者说很多人不讨厌他的作品的原因就是“装逼”过于过，作者十分讨厌让主角声浪，再行按钮主角，然后让他蓄势蓄力猛地摇动，在这个摇动的过程中，带来了读者很大的愉悦感。猫腻的作品仅次于的特点是伏笔尤其多，而且设置精妙，让人意想不到，比如《庆余年》这部作品，里面仅次于的悬念是庆帝竟然是大宗师，隐蔽的那么浅，最开始谁也想不到，庆帝临死前布下了一系列计谋，设计了大东山之战，把北齐的苦荷大师和东夷的四顾剑一起歼灭，这个局布了十几年，完全把所有人都被骗了，把所有人都欺骗于起立，光是思维这个计谋，作者就下了多少工夫，必须改动多少次大纲，猫腻说道在文学创作之前要写出大纲，然后写出粗纲，然后重复的改动，几乎改动慎重之后才笔墨月开始写出。
他对每一个伏笔的设计早已是胸有成竹了，在这种大悬念和小悬念的交叉嵌套之下，更有着读者一步步往下看，再加作者对故事的节奏掌控精准，每次都是引动了读者心里最不为人知的感情，让读者不由自主的转入了作品中，好像自己拿着了主角的悲欢喜乐，随着主角的不受纵容然后反攻，从而自己也获得一种莫名的愉悦感。通俗小说写出到猫腻这种程度，也是非常顺利了，很多读者坦率文学的读者轻视这种作品，但是坦率文学也不是所有人都不愿读书的，这种通俗小说的不存在让更加多人在闲暇之余有了精神上的感觉，不可否认，从思想性上来说，《庆余年》这样的作品当然无法跟陀思巴比耶夫斯基的《卡拉马佐夫兄弟》、《白痴》或者康拉德的《黑暗的心》等作品相提并论，但是我们想一想，很多传世的名作尤其是传奇故事比如《贝奥武夫》、《罗兰之歌》，还有爱伦坡的小说，有什么深刻印象的思想性吗？但某种程度不影响他们的最出色，金庸的作品那么不受人青睐，某种程度是通俗小说，为什么《庆余年》这样的网络小说就不会不受一些人的痛恨呢？有一种观点指出，小说最重要的功能就是讲故事，讲故事而已，没适当再加其他的毫无意义比如思想性或者深刻性或者非要传达一点什么，小说就是故事而已，谈好故事，很多人讨厌看，不就是小说仅次于的顺利吗？《庆余年》仅次于的问题是文笔有点坚硬，为执着改版速度，作者在遣词造句上没那么讲究，一切只是为了情节的前进，对人物的心理没什么了解的挖出，执着的只是简洁而已，有时才对陷于陈词滥调的俗套中，但是这部作品的特点不在于语言，而是宏伟的世界观原作，错综复杂的人物关系，不可思议漂亮的故事情节，这些都是无法掩饰的缺点，是这部作品能以求光芒四射的闪光点。《庆余年·第一卷：远来是客》读后感(二)：一部比电视剧还要精彩的武侠小说人民文学出版社在电视剧《庆余年》正在荧幕热播之际，发售了猫腻老师的同名原著小说。精彩的故事，疯狂的口碑，再加有老戏骨陈道明、吴刚的护持，以及张若筠、郭麒麟等一众实力派演员的倾情参演，更为让我对这部小说原著充满著了期望。
当我第一时间读书到人文社的《庆余年》原著时，内心是充满著了伤心和兴奋的，精致的封面，非常丰富的同名剧照明信片，彩印的文字内容，再加从开始至结尾都很紧绷的故事情节，一下子就更有了我的读者兴趣。在我看来，电视剧将小原著小说的主要故事用视觉和表演艺术的形式展现出出来，给广大观众带给了很大地影音符合。不过在我看来，原著小说要比电视剧更为精彩，主要展现出在三个方面。首先是故事的架构方面。
原著小说要比电视剧呈现出的历史框架和格局要小得多。这里也无法说道点事就呈现出不出有这种大格局来，而是不受视觉艺术和摄制艺术的容许，电视剧要在受限的时间和空间里展现最合乎剧情发展必须的场景来，就不可避免地要省却许多大背景、大格局的画面来（实质上，这也是电视艺术很难确实超过的），而去呈现出合乎人物现场、故事必须的视觉画面来。
相比而言，我们可以从原著小说的语言里，感受到穿过的时空转换，感受到构图交叠的势力交锋和权谋争夺战，还有人物性格的多面性。比如对范闲身世之谜的交代，小说的描述总有一天让人有想象的空间，而电视剧则略为贞薄弱。我实在，这是读书原著最显著的感觉。再度是文化的多元性方面。
读过原著小说，才告诉猫腻老师的学养之很深和文学功底广博。因为范慎作为一个从现代时空穿过到庆国的主角范闲，既有现代人的思维和现代文明所给与他的常识、能力，还有他沦为庆国户部尚书范建的私生子，自小享用到了尤其的待遇：既有文学的研读，还有武学的研读，更加有各路高手转交他的类似技能，都沦为他子集当世大才独一无二的人另设。我们都青睐英雄，都讨厌像范闲一样既有自己本色、又能一次次转危为安、化险为夷的跌宕起伏的故事主角。
在小说里，猫腻老师将自己研习《红楼梦》等经典小说以及唐诗宋词的积养，信手拈来的带入到小说的对话和洗手之中，甚至是不是还可以看见现当代诗人的作品，这些有所不同时代的诗词作品都为了营造出有小说多元多样的氛围，可以说道这样的多元化文化表现手法，既加添了小说的可读性，也非常丰富了人物的性格，为小说印上了多元化的底色。相比较而言，电视剧的展现出上要略为缺乏一些。其三是散发出作者个人爱好的文学创作习惯。
比如，猫腻老师为小说中许多人物所取的姓名都很有特色，如范若若、陈萍萍、司理理、战豆豆等名字就很有点现代化的风格，实质上古人是较多用这样的名字的。再行比如，作者笔名取叫猫腻，本就有嘲讽玩味的意思。
由此可见，作者在文学创作的时候，带入了自己的文学创作习惯和风格，也让这部小说多了许多的趣味。而在电视上，则不更容易产生犹如在读小说里这些名字的时候会心一笑的感觉。不过，电视却是作为一种大众所青睐的艺术形式，其受众要比小说多很多，而且电视的热度由观众评判，反过来也不会推展更好的观众去读者原著小说。
比如，我首先是因为这部电视的精彩，才促成我尤其想去读者原著。我想要，和我一样由“观众”变成“读者”的人认同不少。并且我也坚信，《庆余年》先前的故事也不会之后跟拍，电影也近于有可能摄制，涉及的文创产品和周边也不会随之派生而出有。期望，“庆余年”引起新一轮经济热潮。
最后，以《庆余年》为代表的武侠小说的火热，再度证明了我们的文学南北和读者市场需求是十分与众不同的，我们必须这样杰出的原创文学，而且是越多越好。《庆余年·第一卷：远来是客》读后感(三)：命运是一种神秘莫测的力量——读书《庆余年》《庆余年》猫腻 著 人民文学出版社命运是一种神秘莫测的力量——读书《庆余年》禹茜茜在大型电视连续剧《庆余年》热播之际，品读了人民文学出版社近期出版发行的同名小说的前两卷《远来是客》和《人在京都》。《庆余年》的网络连载小说版本长达370万字，是知名通俗小说作家猫腻的封神之作。
猫腻的代表作有《庆余年》《间客》《将夜》《酌天记》《朱雀记》等。其作品文风细致，结构大气，受到读者的普遍青睐。曾取得新浪原创文学奖、玄幻类金奖、起点金键盘奖年度作品奖等多种奖项。
猫腻是一位现象级的作家。他的作品特点是让读者出其不意，小说的构架如一盘妙棋，谋局布篇功力非凡。故事跌宕起伏，悬念重重，环环相扣，引人入胜，是一部富裕东方古典气韵，又融合了宫斗、武侠、科幻多元素的长篇佳作。有人说道猫腻的作品有金庸先生的风范，而他说道：我和金庸劣了十万八千里，说道我多达他意味著不有可能。
《庆余年》的故事以范闲的茁壮为明线，以他降生后就辞世的母亲叶轻眉为暗线，通过一明一暗的两条线，写出他们在庆国几十年的血雨腥风、跌宕起伏、九死一生的故事。最初读者有可能指出这是一部历史架空穿过小说，但又借此找到了惊艳，原本它是一部以科幻世界为大背景的小说：时空是人类文明因核爆炸轻又衰退到农耕的冷兵器时代，人们对此前的高度文明早已一无所知，而主角范闲和他的母亲叶轻眉都是核爆炸前人类文明的幸存者，叶轻眉送给儿子范闲拔了一支现代化狙击枪。北京大学中文系邵燕君教授。
邵燕君追踪研究网络文学多年，和猫腻亦是好友，曾问他改版网络小说的节奏是什么。猫腻说道：我是一口气写出下来，写出到无法再写才停下，最少是每天六、七千字，有时候好比。
在出版发行之前把370万字精修了200多万字，不会特别注意词句的思辨、传达等。小说的楔子描写的是患有“重症肌无力”无父无母的取名为范慎的好男人，在他深陷丧生时，一股谜样的力量让他的灵魂穿过到了另一个世界，重生到一个甜美的婴儿身体里。
原著有这样的刻画：“范慎呆呆地望着自己的双手，愤慨无语，这意味著不是自己的手！那如此白嫩，而且小巧，显著是婴儿的手！”范闲是户部尚书范建的私生子，从小靠近京都范家大院，生活在澹州，追随奶奶长大，他修练了绝世绝学，英俊少年时，早已崭露头角，才华过人，他看起来云淡风轻，心中却风雷交织，几经家族恩怨、江湖纷争、庙堂权谋的心生磨练。他的母亲是一个天脉者，在庆国东征西灭陷于财政危机的时候，是她一手撑住了摇摇欲坠的朝政，堪称庆国生死存亡之际力挽狂澜之人，是庆国掌理财政内库的和最有权的监察院的创立者。
何为天脉者呢？书中这样写到：“天脉者，就是上天遗留在人间的血脉。在这个世界上的传说中，间隔数百年，之后不会有一位上天遗留在人间的血脉开始苏醒。
这种血脉有可能代表强劲到无法抵挡的战力。……知道什么原因，范慎病死之后，灵魂回到这个世界，就是这样不可思议地投生到一个婴儿的身体里，而且这个婴儿的父亲或者母亲乃是神秘莫测的天脉者。
”于是，在小说中，我们看见了范闲承继了母亲诸多神秘莫测的力量，比如他总是能化险为夷、有贵人相助，主人公有很多“金手指”。当朝皇帝庆帝、鉴查院院长陈萍萍都暗中帮助他，使得一个看起来憧憬的人物背景强劲而足智多谋。
但母亲生前留给了一封信，信中说道到这个世界里只不过还有另外一个被报废的世界，关上机关，就不会走进隐蔽着的可怕力量。去还是不去，由你要求。
“范闲头顶眯眼，透着烙印着母亲气息的玻璃窗，看著天上的乌云，实在庆国的一切就像一道有意思的脑筋急转弯，而自己或许仍然行驶在无限相似真凶的道路上。”范闲不是自己在找寻真凶，而是命运神秘莫测的力量仍然在推着他回头。
这部热血激情，气势磅礴的封神秘不作，也在率领着我们，南北内心深处潜藏的不得而知世界。《庆余年·第一卷：远来是客》读后感(四)：坦率文学要人想要，通俗文学要人爽在电视剧《庆余年》热播之际，读书了人民文学出版社将近版同名小说的前两卷《远来是客》和《人在京都》，想要把所感所想写出下来。书影为了使自己写的东西需要更加客观，我“剧透”了一番，原本这部网络小说居然有350万字，抵得上3部《红楼梦》的体量，前两卷才不过全篇的五分之一，我的读者不能却是进了个头。
不过就让，网络小说的仅次于优点就是“窥见一斑而闻全豹”，没解读障碍，观感极好，调情肾上腺素，令其读者爽到欲罢不能，恨不得一天读过一百万字。所以，以五分之一的读者来取决于评论整部小说，对于读者推倒并非是无力胜任的。我的回忆将环绕两个关键词进行，一个是故事情节，另一个是主题。再行说道故事情节，小说是线性故事情节，以主角经历为纲，何年何地见某人经某事，一目了然，故事情节简洁，决不给读者建障碍，当然，也会留下读者想象空间，就是要人读书得畅快，读者门槛极低。
不过光门槛较低也敢，作者很不会利用惊悚更有读者，主角母亲和神庙是作品结尾即抛的两大惊悚，随着故事进行，像洋葱似的层层剥开。拨开每一层，读者都会获得新的信息，但又离最后的真凶仍相距甚远，把传统评书“意欲闻后事如何请求听得下回分解”的伎俩用的滑熟但又恰到好处得恰到好处，既逗引读者第一时间，又不挑战读者冷静，不纳吉读者生厌。比如主角母亲叶轻眉在前两卷里，从主角视角层层铺展，仅有闻母亲被害、告诉她姓名、告诉她做到的事情（创下商业帝国、重新组建监察院）、告诉她不受众人爱戴、通过遗物猜测她有可能也是现代人等等，主角引导读者告诉的更加多，但她与何人生下主角又因何原因被何人陷害仍旧云山雾罩，读者一路有所得也有所有心，不得已偷偷之后读书下去。再说主题，这是一部历史架空小说，本以为是穿过，后来才告诉原本是科幻：这个时空是人类文明因核爆炸轻又衰退到农耕的冷兵器时代，人们对此前的高度文明早已一无所知，而主角范闲和他的母亲叶轻眉都是核爆炸前人类文明的幸存者，作者甚至让叶轻眉给儿子范闲拔了一支狙击枪。
但科幻也好、穿过也罢，都是架空的手段，确实的主题则是武侠、权谋、言情、推理小说参杂的一锅“大杂烩”，不要众口难调，要的是吞并众口，看出，作者对各类主题的做到有充裕的读者做到基础。《红楼梦》是主角范闲的众多法宝，是情节前进的最重要道具，也是创作来源之一。比如小说在架空特别是在是朝廷衙门和官职的设计上，就对红楼梦糅合良多，“林若甫名门家境贫寒，并非低门大族子弟，通过科举考试转入官场，从苏州评事转行， 随即调到京中任詹事府主簿，又调到南衙十二卫司阶，才成功老都察院任内务府御史，又进翰林院学士，在上次新政之中， 调到六部负责管理明确事务，为吏部侍郎、尚书，仍然升到如今的文官之首——一人之下，万人之上的宰相大人”。林若甫宦途几经的府衙院司都甚有红楼梦的味道。
还有一回写出到范府田庄在过年时过府报账，和红楼梦中黑山庄的乌庄头给贾府结算佃租和呈报贡物的情节何其相似，只是范府好歹没像贾府那样冷落出租贡薄弱，“真真叫别过年了。”书中人物名字也暗藏玄机，除去范若若、司理理、陈萍萍、战豆豆、海棠朵朵这样的ABB式现代意味的名字外，大都有一点木村。范闲范建这样的谐音是一类，更加多则是有指向的，比如太子叫李承乾，与唐太宗被除掉的太子同名，靖王叫李治，与唐太宗九子后来的高宗皇帝同名，再行再加庆帝得位前庆国两位亲王被杀害，必要影射玄武门之逆。
第二卷中为长公主主理暗杀范闲的幕僚叫吴伯安，而二月河的《雍正王朝九王夺嫡》中也有一个八爷党的幕僚任伯安，从人设到名字都十分相近。随书附送电视剧人物照片小说人另设也有糅合迹象，林若甫与“口蜜腹剑”的李林甫从名字到奸相人另设显著涉及，更加有意思的是，庆帝曝露前天下有三大宗师，与黄易小说《大唐双龙传》里的三大宗师若合符节：庆国流云套路叶流云对中原套路八捉宁道奇、东夷四顾剑对高丽弈剑大师傅采林、北齐国师苦荷对突厥国师武尊毕玄，显而易见，这是《庆余年》对《大唐双龙传》的缅怀。此外，为武林高手名列是武侠小说的众多噱头，乒器序、琅琊榜为人熟悉，黄易《边荒传说》曾以内外九品高手榜区分流五品，《庆余年》也以九品排序高手，这种作法可追溯到魏晋的“九品中正制”。
仅有据以上不原始的读者和不几乎的举例，我们就能在《庆余年》中看见《红楼梦》《雍正王朝》《大唐双龙传》等书的影子，而这些书都是在某一主题或架空或权谋或武侠或推理小说或言情命令人印象深刻印象且几经时间检验的作品，作者的创作，堪称其来有自，好就好在他把这些东西融一炉炙作一鼎了。就像音乐唱法分成美声和通俗一样，文学也有通俗和坦率之分，毫无疑问，《庆余年》这样的爽文归属于通俗文学，坦率文学要人想要，通俗文学要人爽，我们很无法坦率文学思想深刻印象令人思索的标准来求全责备《庆余年》，但也意味著没适当为其找寻文学史定位和文学史意义，它要的就是读者爽，它也做了，仅此而已。
读书，本来有时就是为了玩乐的。西方的推理小说，柯南道尔、阿加莎克里斯蒂、埃勒里奎因都是通俗文学，日本的推理小说和历史架空小说也是通俗文学，我们的武侠、鸳鸯蝴蝶为首堪称通俗文学，曲高和寡，用在美声和通俗唱法上样子尤其合适，只不过用在坦率与通俗文学上也不逊色，通俗的一定是风行的。扉页《庆余年·第一卷：远来是客》读后感(五)：读书《庆余年》：“狂言绮语”即文章经数千万的网民点轰，根据同名小说改篇的《庆余年》剧火啦！火得铺天盖地！火得一塌糊涂！把网络小说推向了历史的最高潮！归功于人民文学出版社的独具慧眼，与时俱进的开拓精神，实时出版发行《庆余年》第一卷《远来是客》和第二卷《人在京都》，我才有缘亲睹猫腻先生这部封神之作。
慢哉！慢哉！《庆余年》这部网络小说，人物多样、性格特征迥异；情结错综复杂、跌宕起伏、出其不意：有《红楼梦》式的儿女情长，有金庸笔下高手云集的武林江湖搏斗，有二月河笔下皇家后院子嗣的权谋攻讦，有诸侯各国纷争风起云涌《三国演义》之笔调，堪称把中华历朝历代的诗词翻炒了个热火朝天，将《诗经》、李白、杜甫、辛弃疾、孟浩然、白居易、曹操、李清照、苏轼、毛泽东………历史上各朝代的大文豪、大名人的诗词、原话搬进其中，统归在书中主人公范闲一人之才华，这种乾坤大终究的武林绝技让人目瞪口呆。更加甚者是把历史人物的名字必要当作用之，改为都懒得改为。
例如书中太子叫“李承乾”（唐太宗李世民的哥，当时就是唐太子太保）、靖王叫李治（唐太宗李世民第九子）等等。这不仅是一部架空历史穿过小说，更加看起来一部要“架空”中华上下几千年文化之大说道。
当我大快朵颐，又消化细嚼《庆余年》这书后，我完全被这种创作架构政治宣传了我以往对常规通俗文学创作的解读：当作各家所长，听任想象驰聘，不不受时间、空间的束缚，随心所欲的架空历史、撺构诗词歌赋。看起来失调无章、没接合性的这些构想和接棒材料，却被奇思妙想的猫腻搭乘竣工了一座奇光异彩、独具匠心的“特型建筑物”，不能不想人叹为观止！也不应了在《庆余年》第二册的第一章“大棍棺与小手段”中的一个景：正宗七品高手，又获得四大宗师之一叶流云真传的叶灵儿同范闲比武，却输给了在武功方面还没崭露头角的范闲。比试过后，叶灵儿问范闲：“你用的什么招数？”范闲的问是：“只是些小手段，安不得大雅之堂。
”精彩的是书中文字对“小手段”的解构，原文字如下：“这些手段是五竹教授他的杀人技，费介教授他的诸法人术，再行再加牛栏街时首度运用的所学，杂合而出的一套技法。范闲将这取名为“小手段”，显然名如只不过。
后来范闲的“小手段”也在京都出了名，出了某种需要上中国武术科目书的名目，这可是此时的范闲无法想起的。不然他一定会所取个“澹州折梅手”“司南六阳出纳”之类风花雪月的名字。
不过今天的“小手段”总算是败了大棍棺。”读过这段文字后，我更为了解的探望到猫腻创作的精髓：拿各家最精彩、最亮眼的料，往这硕大无朋的锅里抓起敲，各种食材、调料都有。这种大杂烩的炮制，一不小心就不会熬成一锅猪食。
但在猫腻的一收一放的匠心编织下，造成了文学的更大张力，让小说编故事的权利的创作空间更加甚广、语境变化更大、故事情节更加交错世间。这也有可能是猫腻的网络小说可以更有众多网友的实质吧！这也是他遥相呼应网络小说山巅的本钱。《庆余年》写出的是一个患有“重症肌无力”无父无母、多余的叫范慎的好男人，在他死后，知道什么原因，他的灵魂穿过到了另一个世界，重生到一个婴儿的身体里。
这个婴儿长大后，在这个世界里叫范闲。故事以范闲的茁壮为明线，以他降生后就杀了的母亲叶轻眉（同范慎一个世界穿过到范闲这个世界的穿过者）为暗线，通过这一明一暗的两条线，写出他们在庆国几十年的血雨腥风、跌宕起伏、九死一生的故事。故事一开场，结尾的几段文字，就把在那个世界悲苦的、绝望的、唯诺的苦逼青年范慎必要过渡到了自带天脉者血统的叫范闲的这个世界。
刚刚通过穿过取得重生回到这个世界，还是婴儿的范闲，就增生在弥漫着谜样味、缠斗味、血腥味的追捕途中………埋伏的高手、深不可测的瞎子少年、白骑马、跛子、………一个相接一个的覆又渊的谜投掷出来，让还没在前世切换角色的“范慎”方寸大乱，堕入据知迫。读书之人堪称惊悚片长短。
接谜定神后，不能一页一页去书中抽丝剥茧………“范慎“重生到的这个新世界，是一个叫庆国的诸侯国。从此，他的名字也仍然是范慎，而是范闲。虽然挣脱了“重症肌无力”病，但他在这个世界的茁壮也如常不更容易。
虽然仍然恨不吃、恨穿着，起居饮食还有保镖丫鬟服侍。但，名门并不光彩。在这个世界里，他是户部尚书范建的私生子，进没法家族家谱，大自然低人一等。
自小就靠近京都范家大院，生活在庆国东面的一个靠海的澹州港，追随奶奶长大。显然私生子在任何世界、任何朝代都受推崇，这是恒定的法则。
如果范闲只是庆国的一个司南伯的私生子，问题就非常简单多了。可以衣食无忧的安然舒适度过一辈子。但，他的母亲是一个天脉者，是庆国生死存亡之际力挽狂澜之人，是庆国掌理财政内库的和最有权的监察院的创立者。
说道范建是他的亲父也是疑点重重：维护他、教授他武功的都是庆国一等一的高手，必要归皇帝首府、调配。一个司南伯的私生子有这么大的权势吗？这一环扣一环的迷雾都指向范闲的背后还有更加强劲的背景！在《庆余年》这部小说中，作者搜罗来的历史剧、宫廷剧、功夫剧、言情剧所必须的各路人物及情节如何安妥、交会才是此书的仅次于看点。有跟《红楼梦》中一样的慈眉善眼的祖母、林妹妹、薛宝钗、叛人式的人物；有宫廷剧中心狠手辣的太后、皇后，学富五车的贵妃，香妃式的外族女才人，结党营私的皇子党和太子党；有讨厌权利的变态的太平公主式的长公主人物；有金庸小说中武艺高超，性格、外观迥异的各路武林高手………。总之，读者奇怪的、讨厌的、喜欢的各类人物、情节都有。
浩繁的各具特色的人物，千丝万缕、交叠交错的盘丝般情节都要决定得交相辉映、不扭捏生硬，这就必须“拿来主义”是极高的拼盘高手。恕我孤陋寡闻，目今，还只看见猫腻先生才不具备这道行。
话说看文章要再行理解文章的作者，才能更佳的理解其创作思想。我这次是反转了顺序，再行读过书后，才匆忙查询了猫腻的个人简介：曾就读于四川大学，但没毕业就离校了。我实在只必须理解这么多就充足了。总结一下《庆余年》的故事内容及书写手法就不足为怪了。
一个特性独立国家、离经叛道、不按套路ATENU的人。他写的文章就该出其不意，就该诡异、黑色幽默、不经。只有读者想不到的，没他不肯写出的，不肯当作用的。
苏珊·桑塔格有句名言：“文学就是权利”。小说即是虚构游戏，理所当然有更加活力、更加趣味、更加变化、更加延伸的空间。走看上面的文字，我已剧透过于多。
想预见范闲和他妈，以及环绕在他们身边各路大神的命运，还是自己买书去看吧。《庆余年·第一卷：远来是客》读后感(六)：网络文学给我的很大精彩 略谈猫腻长篇小说《庆余年》人民文学出版社《庆余年》在我十几年上千本的读者经历中，很少牵涉到通俗文学（仅有的一点点是金庸），堪称未曾读过网络文学，这次人民文学出版社的《庆余年》前两卷给我关上了一扇新的大门。只不过，早于在七八年前就有朋友给我引荐过这部作品，且被这位朋友命为神作。
我仍然隐隐约约忘记《庆余年》这个名字，但由于各种原因仍然都未能寻找一个合理的契机让我超越内心的种族主义盖住这样一部网络文学。感激人民文学出版社这样的出版发行机构，需要超越偏见，给读者带给更加多优秀作品。在等候租车的几天，我再一在微信读书软件将这部作品重新加入书架，获得纸质版的时候基本早已读过了第一卷，近于是精彩。再行看修订本1-2卷，删掉了一些散漫之处，语言也有少数改良，读书来更为脱俗。
只惜继续只出有了两卷，余下的部分不能又读书电子版了。数百万字的作品，结构虽近于那些经过数年构想的坦率文学布局精致，没过于多小说结构艺术的创意，但伏笔埋藏，语言也并不像想象中那些每天挟更加卯字数的网文那般随便，可读性极好。首先来说说道让我深感惊艳的几个地方吧。
第一个让我感觉到惊艳的是这部作品的包罗万象，也许这正是架空的通俗文学的聪明才智，不不受各种囚禁，融合多种元素，集言情、武侠、宫斗、穿过、惊悚……于一身，精妙地运用各种类型小说的描述手法，各所取其宽。写出情处，范闲与林婉儿一见钟情，几处感情刻画很是动人，甚至让我产生了一种隐约的恋人的感觉；惊悚处，从范闲的身世，到叶轻眉的生平，陈平品与庆帝等人的不道德动机，都看起来一个无底的黑洞，更有读者一探到底；各种伏笔，也是若明若暗吊足了读者胃口。
第二是这样一部架空的玄幻小说，道尽了数千年历史中的庙堂权谋与江湖纷争，这一点甚有苏童《我的帝王生涯》之智，只是苏童用一个不不存在的朝代不不存在的帝王稀释了封建王朝所有造成王朝灭亡的可能性，而猫腻用一个架空的时空展现出了庙堂之上的权谋斗争，与庙堂之外的江湖风云。权臣与公主的通奸指使，诸位皇子之间的大位之争，平归属于帝王的间谍机构，以及四大宗师派生出有的各方势力的交叠抗争，皇权对江湖剑客的政治勾结、利用与猜忌等等，庙堂权谋与江湖纷争相互交织，让读者对人心、人性都有了更加深层次挖出的有可能。第三是小说给我的思维，他让我新的思维生命的价值。过于多的人高估了生命的价值与难得，不明白余年的可庆，因为他们未曾杀过。
这是生命的悖论，不经历杀的恐惧之后很难确实明白生子的难得，可一旦经历了丧生，之后再也不会有余年可庆。只有在艺术作品中才不会经常出现杀过一回之后再行面临人生的情景，才能确实解读“死掉，就要只想的活下去”这句话亡天裂海的分量，正是这样的艺术作品的不存在让我们虽不经历杀而后生，却可以借以新的思维生命的价值。
第四，也是最感动我的地方，是不忘初心的理想主义，是对“人”的认同，在动荡不安的尘世，过于多的人低头走路，为了生计眉头苦干，回头着回头着就记得了自己为什么回头这一趟，忘了当初的理想。而每个理想主义者，在这尘世之中仍然维持幸福希冀的理想主义者，无论在世人的眼里，他否顺利，我都对他们怀著极大的崇敬。小说的主人公范闲以及小说灵魂人物叶轻眉，正是这种认同“人”的理想主义者。
叶轻眉写出在鉴察院门前石碑上的那段话，我读书了好多遍：我期望庆国的人民都能沦为不羁之民。受到他人折磨时有不屈服之心，受到灾恶肆虐时有受挫折之心； 若有有异之事时，不不安修正之心；不向豺虎奉承…… 我期望庆国的国民，每一位都能沦为王；都能沦为统治者被称作『自己』这块领土的，独一无二的王。——原著小说中鉴察院碑文，出自于《十二国记》我期望庆国之法，维生民立，不因尊贵忽视，不因贫困褫夺，无不白之冤，无容忍之罪，遵法如仗剑，斩魍魉迷崇，不欲神明。
我期望庆国之民，有真理难以确定，闻礼义，王佐心，不以钱财论胜败，不因权势而屈服，同情弱小，鄙视不平，险境时贝利心志，无人处常自省。我期望这世间，再行无反抗束缚，凡出生于世，都能有死掉的权利，有权利的权利，亦有快乐的权利。愿为惟有一日，人人生而平等，再行无贵贱之分，城主生命，执着光明，此为我心所愿为。
虽万千交错，不惧前进，生而平等，人人如龙。——改篇同名电视剧中鉴察院碑文当然，需要一口气读书下去一部数百万字的作品，其人物的塑造成大自然也会劣，非常简单说道说道几位主要人物：1、范闲。他看起来小说的主角，只不过只是一个见证者。
他身世诡异简单，死而复生的现代记忆在架空宇宙的文化里再次发生轻微撞击，理想中也坚信自己的母亲叶轻眉创建鉴察院时的理想，人人生而平等，不畏强权，不恐灾厄，沦为自己命运的支配。但他也很现实，所有命运给与的优势都中用淋漓尽致，前世记忆中的数千年文化精髓，唐诗宋词以及皇皇红楼，少年随五竹习得的一流武学，随费介学得的绝世毒学，进得京都，堪称得各方势力功德，管天下钱财的户部侍郎、总有一天在黑暗中让无数人闻之色变的特务机构首领陈萍萍、甚至庆国至高无上的王，都费尽心机护着这个少年，借以，他深得诗神之名，承继特务机构鉴察院，接管皇家经济命脉内库，嫁给异国皇帝与庆国郡主……红颜美人，惊天权柄，他就是要让死而复生的生命美妙到淋漓尽致，“死掉，就要只想地活下去”！2、叶轻眉，典型的现代理想主义女性，美丽豪放。虽小说一开始她就早已病死，但其精神仍然弥漫，左右着每一个人物，影响着每一个人物，提示着每一个人物。
她“来过，看完，玩游戏过，当过首富，杀死过亲王，忽过杨家皇帝的胡子，借着这个世界的阳光灿烂过，就劣一统天下了，偏生老娘狂妄。”她提倡人权，祛魅皇权，写出在鉴察院门口石碑上的文字如乱世佳人一般震惊人性。3、庆帝，是一个没名字的角色，因为他高高在上，自古以来帝王均自称为“寡人”，只不过他早就不是人，只是一个权利的符号，是“功名大业”的终极象征物。他具有大宗师级别的武功，堪称心思严谨老谋深算，但命运让他传世小叶子，传世那个谜样的姑娘，也败于小叶子，败于她带给的枪，最后正如二皇子所言“鳏！寡！穷！羞！”4、陈萍萍，他是黑暗之后的黑暗，是权谋之后的权谋，是最美德的心最心地善良的情最坚毅的意志，他用二十年意味著的黑暗榨取内心深达的光明。
“孤帆一叶澹州天，只在相携师友间。社稷岂独一姓氏轻，乾坤谁恨万民覆？冲天黑骑马三千里，孤苑白首二十年。
莫道秋至残躯杨家，大笑看英雄不等闲。”其他一些人物，如王启年、五竹、范若若、战豆豆、李弘成等，塑造成都更为顺利，期望大家不要错失这样一部杰出的作品。
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